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去年深秋的菏泽，我们的项目对接人抱着半改的画册小样在工作室走廊里打转，风从落地窗灌进来，吹得小样边角哗哗响。这是本地一家做特色农产品的客户的画册设计项目，对接人说客户要的是能拿在手里摸得出土地温度的册子。
这个项目的难，在于要在"在地感"和"设计感"里找平衡——客户既不想让画册变成满是民俗符号的堆砌，又怕太现代的版式丢了本地的根。我们200多位坐班设计师里，负责这个项目的那组人熬了三个通宵，光封面的肌理就试了不下八种：从仿麦秆纹理的特种纸，到带轻微颗粒感的再生纸，甚至还试过用本地老棉纺厂淘汰的布料做衬层。
改稿的过程不是对着屏幕改字，是拿着小样跑遍了菏泽的纸材市场，找那种能透出麦香的哑光纸，又跟印刷厂的师傅磨了三天的烫金工艺，把客户logo里的麦穗做了半立体的压纹。每一处细节都抠到极致：画册里的每一张农产品实拍图，我们都让摄影师带着设备去田间拍，连阳光的角度都调了三次，就为了让图里的玉米颗粒看起来有刚摘下来的新鲜劲。
设计定稿后，制作环节我们走的是长期磨合的代采供应链，所有耗材都是跟本地的纸品供应商直接对接，品控环节卡了三道：从纸材的克重到印刷的色差，再到装订的针脚密度，每一步都要客户确认后才往下走，而且是货到付款，就是怕中间有任何疏漏，让客户拿到的东西不是想要的样子。
最终的成品送到客户手里那天，对接人拍了张照片发过来：客户的老厂长摸着画册的封面，说"这像我们种的麦子，摸着就踏实"。后来这个画册帮客户拿到了好几个外地的采购订单，客户还介绍了同行业的朋友过来。
其实我们做画册设计这么久，一直觉得好的设计不是炫技，是能读懂客户的需求，把看不见的东西变成摸得到的质感。我们累计服务7000多家客户，每一次的项目都是从"要做一本好册子"开始，最后落到"这本册子能帮你解决问题"的结果。
不赶时间，不凑数量，就盯着手里的那本册子，把每一个细节做扎实——这是我们做画册设计的小坚持，也是能让客户记很多年的原因。